ノスタルJD

やはりアルゲリッチについて語らねば Ri Butov による Pixabay からの画像 わたしがマルタ・アルゲリッチを初めて知ったのは、音楽之友社から出ている「レコード芸術」という音楽雑誌の誌上でだったと思う。 その頃、わたしは中学生で、正直なところこの雑誌は中学生にとっては高価だったはずだ。 そんな理由からかどうかわからないが、わたしは今は亡き母親からこの雑誌の件で酷く叱られた記憶がある。 雑誌の内容が原因で怒られたとは考えられないから、恐らく中学生には高価すぎて「無駄遣いをするな」と言う理由だったのだろう。 だが、今となっては正確な理由は闇の中だが・・・ そのときの「レコード芸術」誌上に載っていたのは、クラウディオ・アバドとプロコフィエフのピアノ協奏曲（図２）のレコーディングを行ったというレコードリリースの話題だったと思う。 それは彼女が1965年の第７回ショパン国際ピアノコンクールで第１位になってから、数年経っての出来事だと思う。 図２　プロコフィエフのピアの協奏曲 そのときのグラビア写真には、長い黒髪に、どこか東洋的な雰囲気を漂わせたアルゲリッチがあったが、その近寄り難い神秘的魅力とは相反して、何故か親近感を覚えた記憶がある。 これまで彼女が日本人に愛され続けているのも、そんなところからくるのかも知れない。 さて、そのグラビア写真にはこんなコメントが添えられていた。 「若冠 *２７歳の彼女はまだあどけなさをとどめている」 これについては執筆者とアルゲリッチと読者（この場合、わたし）の年齢によって、印象というか見方は如何様にも感じ取れる訳で、わたしの感想は、彼女の方が年上なので「あどけなさ」ではなく「年齢以上の大人の女性」だった。 自分とは一回りほどしか違わない年齢差でありながら、アルゲリッチは中学生のわたしから見ると、数段年上のお姉さんに当時は思えたのだ。 そして、この時からわたしのレコード収集という旅はアルゲリッチ中心となり、その長い旅はここからスタートすることになる。 更には、ブルーノ・ワルターやカラヤンなど指揮者を視点にしてきたこれまでのわたしのレコード選びが、この時から演奏者を重視する考え方に変わるターニングポイントにもなった。 ＊ 「じゃっかん」 の漢字には他にも「弱冠」や「若干」など諸説があり、この投稿では当　　時の雑誌記事表記をそのまま記載し...